近几日，国师张艺谋的新作《影》在威尼斯影展和北美影展上占尽风头，引得无数外媒争相报道。

看惯了张导浓彩重墨风格的观众们，在看了《影》以后，纷纷赞叹：那个在《长城》中败走滑铁卢的张导，终于又奇迹般的站起来了。当年那个横扫国际影坛拿奖无数的张导又回来了。而且是以一种“不可思议”的逆转之势，卷土重来。

摄影出身的张导，对影片的色彩和构图有着强烈的个人风格，很多导演不敢满屏使用的色系，他却用的得心应手。比如红色和黄色。

在中国传统的美学中，红与黄是主色调，并且都有着特殊的寓意。

红色象征喜庆、热烈，奔放，激情、驱邪等情感色彩，在五星学说里象征“火”，而黄一般代表着尊贵、灿烂、富有、辉煌的意思，在古时候是皇家专用色，象征五行中的“土”。

在我们古代的审美中，是很喜欢这两种色彩的搭配的，有“红配黄，喜煞娘”之说。这两种色彩搭配在一起往往给人以强烈的视觉冲击。

张导在自己的影像世界里，把这两种色彩都用到了极致。

无论是早期的《红高粱》还是在他开始商业化电影的转型之作《英雄》中，他都把自己对“红色”这一色彩的喜欢发挥得淋漓尽致。在《满城尽带黄金甲》中，他又把“黄色”用得滥。

除了张导，小编还没见过敢如此大胆配色的导演。因为这两种颜色，用得好，锦上添花，用不好，就是烂俗，这种大俗大雅的配色，是需要有一定的审美底气的。

再喜欢的色彩也有“审美疲劳”的时候，一辈子都喜欢艳丽色彩的张导，在自己68岁的时候，忽然放弃了自己最钟爱的色彩审美，转而“无色”，拍了一部黑白色调的《影》，真是应了那句话：物极必反。又或者是张导影像审美的一次返璞归真。

其实，对于冷色调的运用，张导也是很得深邃的，在《英雄》的前30分钟里，也就是无名与长空的对决戏，影片也是一直采用冷色调。

在《影》的宣传片中，除了色彩的转变，小编还看到一些媒体对其他摄影技巧的描述，比如一些动作戏中的武器是伞，雨滴落在伞上的细节描绘等等。

但小编却觉得这些技术，其实在《英雄》中，张导就已经用得炉火纯青了，不应该是《影》的新卖点。

小编更期待《影》是如何讲故事的。是不是还像《英雄》那样，在一个个大场面，一幕幕绝美画面的背后，其实是一个再简单不过的故事？

张导镜头里的画面已经足够唯美，难得的是如何充实画面背后的内容。有其“影”还要具其“魂”，才真正称得上是“经典”。才不会再被人嘲讽为“搞装修”的。

就这一点来看，小编还是很期待国庆档的《影》的，看张导是否真的是洗尽铅华，返璞归真了呢？文/惜梅