如果记得不错，中国上一次放映金棕榈获奖进口电影是2004年的《钢琴家》，距今14年。而这一次在中国上映的金棕榈获奖影片是《小偷家族》，它是近年来日本引进电影中影响力最大的一部，赢得了资深影迷一致好评。

目前，《小偷家族》上映四天，在中国票房突破5千万，作为一部纯粹的艺术电影，能获得如此高的票房，实属难得。而在国内影迷分布最多的豆瓣网站，《小偷家族》评分达到8.8分，只比目前最火爆的国产影片《我不是药神》低0.2分，加上金棕榈奖的艺术含量（中国电影《霸王别姬》曾获过金棕榈奖），无疑是上乘佳作。

但在介绍《小偷家族》前，我们非常有必要了解它的编剧兼导演是枝裕和。

可能普通影迷对这个名字感到陌生，但对于略有观影记录的影迷来说，他则是目前在中国最具知名度的日本电影人，名气仅次于黑泽明、北野武、宫奇峻等人。他能在中国影迷中享有盛誉，则是因为是枝裕和长期高水准的电影创作。

是的，他是亚洲艺术电影的领军人物。从2004年至今，是枝裕和有十部作品超过8分，其中有三部作品是8.8分，两部达到9分，如此高产又高水准的创作势能，放眼当下的亚洲电影圈，找不出第二个人。

而在去年对今，是枝裕和一年内为观众奉上《第三度嫌疑人》和《小偷家族》两部佳作，前者提名威尼斯金狮奖，并在日本获得第41届日本电影学院奖最佳编剧、最佳导演、最佳剪辑三项大奖，《小偷家族》则斩获金棕榈奖，其拍片速度和艺术片的品质拿捏，真心令人惊叹。

现在说回《小偷家族》，早在某国内电影节上，该片就一票难求，能让普通观众在大银幕上看到这部影片，某种意义上代表着中国观影群体的审美口味正在提升。试想近几年国内引进的国际获奖影片，多是好奥斯卡奖作品为主，像去年高调在国内上映的《三块广告牌》《水形物语》等。今年的金棕榈奖（戛纳电影节）是在5月中旬举行的，颁奖结果出炉到影片引进，整打整算不到三个月，已经创下日本艺术影片引进速度记录了。

这一次，依然是是枝裕和惯常的家庭题材，看过《如父如子》《海街日记》的观众，甚至能在《小偷家族》品尝到是枝裕和表达亲情的手法。只是这一次，是枝裕和走的更为极端，将故事聚焦一个“支离破碎”的底层家庭之上——这个家庭是由完全没有血缘关系的人组成的。而在这个完全没有血缘关系的家庭里，是枝裕和却为故事披上温暖的外衣，引得观众泪水不能自控。

《小偷家族》的设定是绝对底层的。父亲是普通工人，母亲是洗衣工，收入低微，不得不蹭奶奶的养老金过活，虽然他们和这个奶奶并没有血缘关系。父亲和母亲有两个孩子，姐姐在从事色情业，弟弟是个未成年的小孩，父亲能教给他的手艺是：偷窃。父亲和母亲爱这两个孩子，他们却只是捡来的孩子。

这个看似和谐的一家人，却各自拥有一段伤心事。奶奶没有家人，靠着寄居在别人家，获取亲情的温暖。母亲和父亲由于不能生育，喜欢“捡”孩子回家。姐姐没有正当工作，只好去做妓，可是她的心是空虚的，她甚至会在服务客人向他表明爱意......但生活并没有让这贫穷的一家人平平淡淡过下去。母亲会失业，父亲会在工作中受伤，渐渐长大的孩子会反思偷窃的道德问题......更危险的是，喜欢”捡“孩子的母亲最终因为”捡“孩子触碰到法律，一个靠着人性温暖组成的家庭，最终走向分崩离析。

是枝裕和想通过这部电影表达人类群族有更多的组合可能，家庭也可以是非血缘的。亲情也可以通过后天的给予而获得。但如果这么理解是枝裕和又远远不够，他并不想给家庭或亲情某种特定的概念，只是用界限含糊的关系去呈现出一些事实和想象力，把故事的答案和思考留给观众。

最后说一下《小偷家族》的票房问题，该片在日本斩获40亿日元票房，高居2018年日本真人电影票房榜首。引进中国后，银幕数量是日本的20倍，相信最终票房能破亿。没有看过的观众，诚意推荐一看。